追平了《去有风的地方》，大抵明白了这部剧所谓的治愈。它时刻让我们怀念起，那些对世界最初的期盼与美好。

得益于影视创作者思维的创新以及创作边界的拓展，当下影视剧集跳脱开京味剧、海派剧，打破单一化的地理空间，将大量具有地域色彩的元素融入到作品当中，呈现出独特的影视视觉表达和观影氛围，在为观众展现不同地域所特有的人文地理风貌之余，提升作品的质感，具有极高的社会价值与意义。

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去有风的地方（剧照）

你看，我们都希望过像谢阿奶一般有趣的长辈，充满着人生阅历带来的睿智和蔼又能与年轻人无话不谈。我们都敬佩过执拗的谢师傅，为手艺奉献一生仍然秉持着工匠精神，我们都偏执过，想像谢晓夏一样自己闯荡一番天地，无知者无畏。

我们都曾像谢之远那样赤诚简单，以为青春的糗事是世上最难，我们也曾觉得父母的爱情像许红豆的爸妈一样永远温馨甜蜜，觉得兄弟姐妹血浓于水，不论是收到红豆亲手做的鲜花饼倍感骄傲的冰冷总裁许红米，还是刀子嘴豆腐心的谢晓春，都让人艳羡。我们都一样，在踏入这一片湍流的世界之前，是有过期盼的。

所以你会看到，只有请假才能看病的打工人，毕业几年除了生病一无所有的年轻人，被世界遗忘的老人，被父母遗落的少年人，时刻担忧的父母，从不服输的儿女。你会看到，走久了的齿轮发条终究会断，人和时间赛跑永远会输，村里的墙很厚但全都透风，自己拥有的才是自己的，生活的巴掌远比长辈的巴掌更疼。你会看到，最爱的亲人或许已不在，最好的朋友也会离开。外面的人想进来，里面的人想出去。少年们汲汲长大，大人们只想回家。有人忙着生活，有人忙着生存。

人们终会明白，这些与想象的落差，叫做长大。

这或许也是有风小院的意义：它是旅途疲惫之人的一方天地，但它也只是一个小院，走出去，就是广袤而的世间。

正是这些真实与美好的交替，散落在每一帧云南如梦似幻的风景，在每一首灵巧的配乐里，才构成了鲜活的，生动的、温暖的有风小院。它让我们想起世界最初的模样，想起我们最初的模样。让那些被我们忽略的、丢失的、遗忘的美好，都重新熠熠闪光起来。

当前的影视创作者逐渐走出京味剧和海派剧的创作舒适圈，这表明影视行业的创作格局和视野正在全面打开。这种现象正在推动地域性剧集进入多点开花的复合价值阶段。

这些兼具时代性、艺术性和地域性的影视IP不仅升级了广大观众的视听体验，还承载了更深层次的社会价值与人文价值。就像找寻下一个影视风口的一盏明灯，这些价值为整个文娱行业提供了宝贵的方向，为文娱行业提供了有效指南。

如果找到了重新出发的力量，那一定是因为，我们找回了最初的自己。